不知道是阴差阳错，还是上天有意磨炼成淦先生的意志，这位曾经散尽家财兴办进步学校的创始人，曾经冒着生命危险掩护地下党的莆田教育先驱者，因在全省文化工作会议上倡议成立“李耕国画研究所”，被错划为“右派”。然而在“右派”条件不够格的情况下，被晋江地区“退回”不予批准，“听话”的朱成淦也仍被下放回乡务农。全家十几口人顿时失去唯一的经济收入，生活十分艰难。怀着对艺术的疯狂追求，亦是为了糊口，朱老毅然在莆田鼓谯楼前开张成淦画室，以鬻画为生。五十年代，在破“四旧”的大环境下，社会没有收藏的氛围，也没有经济许可，画室已成展览室，人们欣赏朱老高超画技，却少有人买画。虽然生活陷入困境，但朱老热爱公益事业，坚持为人民办好事、办实事的热情丝毫不减。有次回家，路过渠桥港利，沿途海堤高低不平，低洼处大量积水，给行人带来极大不便。朱老看在眼里，急在心里，慷慨地把变买家产的“保命钱”全部捐出，邀请当地群众购买石料铺砌，被当地群众传为佳话，如此善举多不胜数。

　　几十年来，朱老品行无私，省吃俭用，慷慨捐资百万元，修桥铺路和保护抢修大量文物，如今许多文物，如木兰陂已成为国家文物保护单位；湄洲妈祖祖庙、江东浦口宫、城关城隍庙、东甲镇海堤等成为省级文物保护单位，为莆田保存了一批宝贵精神财富和物质财富。同时朱老充分发挥专长，以画联侨，以画“联合”，吸引大批侨商、台商和外商回乡投资，为地方经济发展作出贡献。

　　成淦先生的艺术，是以其高尚的品格，深湛的学问，广远的见识，刻苦的执著追求，终于形成自己的独特风格。我认为主要表现在：

　　一是作品紧贴时代，给人积极向上的启迪。朱老基本功扎实，创作经验丰富，文学修养深厚，作品经过诗化升华，起到画龙点睛的作用。实行计划生育国策时，他用“国策”为造型，运用狂草书画生动地勾出一个婀娜多姿的少女，天真可爱，表达女儿也是传后人，生男生女一个样的主题，题上“计划生育，基本国策，自觉实行，人人有责”，通俗易懂，有强烈的现实意义，获得莆田市计生书画比赛一等奖。

　　朱老一向关心国家大事，用作品表达自己的爱与恨。李登辉散布“台独”言论时，朱老针锋相对，即席创作《和平统一图》，通过画面义愤填膺的炎黄子孙挥臂怒吼“谁分裂祖国，谁是历史罪人”，“和平统一，反对分裂”，画出所有中国人盼望祖国统一的真挚感情，画家爱国之心跃然纸上。香港回归时，朱老不顾耄耋高龄，创作《回归图》，画面用和平鸽、傲雪青松、旭日初升表达伟大祖国自强不息，蒸蒸日上，不断走向和平统一的矫健步伐，并配上“神州大地，尽是朝晖，扬眉吐气，港澳回归”四言诗点出主题。朱老在病重时，恰逢建党七十四周年，仍关心党前进的方向，坚信党有决心，有信心惩除腐败执政为心，带病创作了《驱邪图》，把钟馗斩妖驱邪的英勇形象尽情表现，并题诗“建党欣逢七四年，阴氛扫尽乐晴天，继承先烈开新路，改革图强志益坚”。朱老创作最多是历史人物和民族英雄，诗画直抒爱国之情，表现出强烈民族感情。朱老诗词造诣高，在纪念民族英雄林则徐诞辰200周年诗词大赛中，以四言长诗《伟哉文忠》入编《纪念林则徐诞辰200周年诗词选集》，足见文学功底深厚，作品给人力量给人启迪。

　　二是他博采众长，形成自己鲜明的艺术风格。成淦先生的画作不是单纯的表面美和形式美，他大多重墨淡彩，简约达意，追求神韵。早在三十年代，他的艺术风格如黄村牧所说“取材似丰子恺，构图色彩似高剑父，笔法似徐悲鸿，博采众长，有自己的风格。”几十年来，他不断吸收黄慎、任伯年、吴冒硕、傅抱石、李耕等大师笔法，形成自己既有岭南豪迈遒劲，挥洒自如的画风，又有海派简洁传神、风韵高绝的意境，作品极具新文人画的高格调。著名画家黄永玉赞曰：“朱先生人格高尚，学识丰富，待人温厚，艺术气质昂扬，有独特的风格。”台湾联合报誉为“国家级画家”。

　　三是画路宽广，人物花鸟山水无所不精。朱老画法全面，功力深厚，好评如潮。花鸟画《尧天舜日》1995年在中国美术馆展览时，引起京都轰动，许多北京画家赞为“可与吴昌硕相比美”。人物画《李大钊》获得福建省首届艺术书画比赛一等奖。原福建省美术家协会主席、著名画家陈子奋曾经评为“成淦所画，行笔简劲，形神俱肖，真能手也。”山水画他不泥古法，大胆吸收西画长处，搜尽奇峰打草稿，兴来落笔惊风雨。作品中山石树木用笔苍劲凝重， 擦点染灵活自如，把大自然的情感高度地融到他的艺术创作中，高雅意境，寓意深刻。著名画家朱鸣岗教授称赞他为“画坛高手，艺苑名流”。

　　今年是成淦先生诞辰九十四周年，也是他去世七周年，缅怀成淦先生，我们应学习他高尚的人格，无私的奉献，无怨无悔积极向上的精神；学习他对艺术十分热爱，精益求精勇争一流的精神。他是一位德艺双馨的艺术家，诚如黄永玉先生所说：“成淦是一位好人，一位忍辱负重，爱家乡，爱祖国的好人。这种人每个地方出这么几十个，那个地方就一定会充满生机和希望。”（续完）（江国兴）