吕品田（《美术观察》主编）：

    惠彪的画，大气、阳刚。他有天赋，对材料，对画面形式的把握，有着良好的感觉。画面上那种恣肆汪洋、蓬蓬勃勃的肌理，通过一种适度的、恰到好处的把握，最后构成一种非花鸟也非山水、介于似与不似之间抽象性的绘画品格，构成一种艺术的个性。

荷花系列   (123cmX241cm)    2002

    他的优点，在于对偶然造成的"蓬勃"及"泼洒"地把握，即有一种"收拾"。这种"收拾"里头显出了惠彪的个人特点。 "收拾"的过程，最能体现一个画家的素质和感觉。很多画家往往失守于这种汪洋的画面，失去对最终格局地把握。很好的收拾能力是陈惠彪的画面之所以让我有震憾感的原因。这是他的优势，也是可以进一步下功夫的一个方面，也就是说，如何在"收拾"的过程中，更好地把一种意味性，一种更多人文意蕴的东西，发挥到更大的程度。

　　罗一平 （美术学博士）：

    传统的实质是流动的，呈现并传递的不仅是外在的笔墨形式，更重要的是传递给我们一种精神的表述方式。陈惠彪的画，语言的外在形式与传统笔墨的经典性和结构的完整，有相当大的距离，但在精神性的表述上，却一脉相承。在他的作品中，精神即笔墨，笔墨即精神，正是这一点，使他的作品以一种直指人心的力量，在更高层面和更深意义上与传统相链合。

森林系列   (120cmX67cm)   2002年作  纸本水墨

壮哉西藏   (450cmX125cm)  2007

山水系列   (241X126)   2006年作