贾樟柯的批评与被悬空的中国电影

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莆田新闻网 www.ptxw.com  2008-12-2　［来源：人民网］

    一方面，投入巨资的“大片”引来骂声一片；另一方面，还有一部分电影人正在努力做该做的事情。但他们的电影被所谓的主流话语称作“底层、边缘、把中国的苦难拍给外国人看”……贾樟柯认为不这样，9亿农民的故事才是主流，贫富分化是中国的社会现实……（11月26日《中国青年报》）

    贾樟柯是一个关注“底层”的导演，无论他的《小武》还是《三峡好人》都能看出他那明显的“底层”风格。他批评的中国电影悖谬格局，与一般观众的判断差不多——即某些大片都是一些古装的民族主义视觉盛宴，本身空洞无物，自然是脱离生活、脱离群众的；另外一些主旋律电影则“假大空”，由于政策原因，这些电影与“国产大片”一样“有票房无口碑”。剩下的就是反映“底层”，与生活结合紧密的文艺片，但这些片子都具有浓厚的先锋色彩——叙事拖沓、艺术处理繁琐，结果同样不能与群众和生活达到紧密的结合，也有明显地“脱离群众”的危险。因此中国电影在这里就出现了一个滑稽的现状——有票房的没有口碑，有口碑的没有票房；反映生活的人们看不懂，背离生活的人们看着“骂”。

    贾樟柯认为，9亿农民的故事才是主流。其实中国电影最大的问题不单是脱离“9亿农民”了，而是脱离大多数人民。像“国产大片”，则跌入了万劫不复的民族主义和商业主义泥沼之中，片中只有华丽空洞的古装符号，票房主要靠恶俗的商业包装炒作获得；反映人民的底层电影则因其高深莫测和对先锋姿态的迷恋，而彻底沦为了学院派知识分子的小众电影，与普通人民无缘。早在2005年电影《世界》的观众见面会上，贾樟柯就愤言道，“我对中国的电影非常失望，中国的电影中有相当多片子其实跟真实的生存根本无关。”错位的中国电影让中国人对国产电影的失望到了无以复加的地步，因此直接造成了中国电影工业的不景气。

    在视觉文化日益蓬勃的今天，一个国家的影像水平一般就表征着一个国家的文化创新能力，文化原创水平。中国电影凋零的现状其影响当然很不好，甚至韩国的电影文化产业水平都明显地跃居在中国之上。就普通人来说，电影的落后其实可以直接等同于文化的落后，因为很多人认识一种文化，多是通过一些视觉影像来取得印象的。在采访中，贾樟柯说，《教父》、《魔戒》、《星球大战》等等电影里，导演的出发点都有着很强的感情和哲学层面的思考。所以即使是商业片，它也内含着当时的人们对生活的情感态度和哲学思考，都与现实和生活有着某种程度的关涉，而不是像中国大片那样喜欢空洞的符号抒情，不像底层影片那样热衷于私密性的先锋叙述。

    其实，电影应该成为文化的一种影像表征。电影的强劲可以拉动整个文化大踏步的发展，可以提高人民的文化素质和艺术素质。但是中国电影由于其自身的错位（当然也由于制作环境的紧窄和制作能力的低下），直接消解掉了电影对生活产生有益作用的可能性。我们看到贾樟柯对电影的不满，也看到了他对中国电影和自己作品的做出了反思，突然在对国产电影的绝望中我们感到了一丝欣慰。

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［责任编辑：汤谧琼］